IL CORRIERE (THE MULE) di Clint Eastwood.
Drammatico. Voto 10.
di Roberto Izirtap
Sono passati tanti anni e il vecchio, adorabile
Clint non sembra più neanche lui credere al fascino malinconico dell’età. Anche
perché il bilancio della vita quasi mai è di quelli immacolati.
Non lo è di certo per il personaggio di questo
film, Earl Stone, veterano della Corea, che si è rifatto una vita coltivando
emerocallidi (fiori ornamentali che durano un solo giorno, sbocciano la mattina
e muoiono la sera, ma quanta tenerezza già solo in questa cosa…), il cui
commercio è stato messo in crisi dalle vendite on line.
E allora, per far fronte a debiti e impegni
famigliari, Earl diventa un corriere della droga per il cartello messicano; il
film racconta i suoi viaggi, l’incontro con il boss del cartello (un grande
Andy Garcia), gli scontri con le donne di famiglia, ed anche la caccia che un
puntiglioso poliziotto (Brad-ley Cooper) sta dando a chi rifornisce di droga la
città di Chicago.
Con un finale così intenso e struggente da
fermare il sangue mentre scorre.
E soprattutto racconta la storia di un antieroe
che sfida la vecchiaia, tuffandosi ancora nelle acque paludose della vita,
remando controcorrente, sommando ruga su ruga, smorfia su smorfia, disillusione
su disillusione.
Lo spettatore che sappia guardare dentro di sé
vi rivedrà l’intero caleidoscopio del cinema eastwoo-diano, interpretato e
diretto da quell’antico profilo segaligno, che ci accompagna dalla metà degli
anni 60: Clint pistolero laconico col sigaro in bocca, Clint texano dagli occhi
di ghiaccio, Clint nel dramma di Mystic River, Clint poliziotto spietato con
licenza di menare le mani, Clint che dedica un film di due ore al cecchino
americano in Iraq, Clint che scrive Lettere da Iwo Jima, Clint che aspetta la
donna che mai verrà in mezzo all’elegia di Madison County, Clint che odia i
musi gialli e poi scopre che sono gli unici a volerlo, Clint spietato e
crepuscolare ne Gli Spietati, Clint che è tutto quello che siamo stati, anche
senza volerlo o saperlo, Clint che ci fa un po’ di luce in mezzo al buio della
sala e anche dei nostri cuori.
E poi, mentre scorrono i titoli di coda, si
alza, turbato e commosso e se ne va.
Qualche lacrima resta sulla poltrona, perché non
si lascia mai un film di Clint, rimanendo uguali a come si è entrati.
CINEMA MON AMOUR
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